電 視 訪 談 節(jié) 目 的 拍 攝

景別：以中景、近景為主，輔以特寫畫面。中景和近景比較有利于人們將注意力集 中到被訪談?wù)呱砩希欣谌藗兗凶⒁饬τ谡勗拑?nèi)容，而且可以較好的表現(xiàn)被訪 談?wù)吆陀浾叩纳駪B(tài)和手勢。被采訪對(duì)象手勢比較少時(shí)，用近景；手勢較多時(shí)用中景， 甚至全景保留被采訪者動(dòng)作的完整。為了便于后期編輯，中景、近景、特寫、全景 都要有一定比例。拍攝反打鏡頭時(shí)，注意反打鏡頭的焦距和畫面景別和被采訪對(duì)象 一致。

角度：斜側(cè)面為主，3/4 人面像，要完整再現(xiàn)人物的兩只眼睛，一般視線方向應(yīng)向著記者方向，防止人物左顧右盼，視線游離。領(lǐng)導(dǎo)致詞、鄭重聲明等采用正面拍攝。

高度：人物訪談的拍攝，一般用平拍，不要仰拍。

背景：背景環(huán)境簡化，選用簡單背景或者采用小景深虛化背景；如果訪談環(huán)境可以增強(qiáng)氣氛、交代人物身份、有利表現(xiàn)主題時(shí)，注意保留背景環(huán)境。如果采訪在被采訪者辦公室進(jìn)行，背景比較復(fù)雜時(shí)，果斷與被采訪者溝通，換一個(gè)簡單背景。

其它鏡頭：

空鏡頭：存在于被采訪環(huán)境中，于談話主題沒有明確關(guān)系也沒有明確沖突的事物的鏡頭。

反打鏡頭：傾聽談話對(duì)象的反應(yīng)鏡頭；

插入鏡頭：與談話內(nèi)容相關(guān)的事物，話筒，臺(tái)標(biāo)等。

過肩鏡頭：前景人物保留 1/3 左右；鏡頭焦距不宜太短，防止前景人物和主體人物的變形和大小差異；前景人物明顯高于主體人物，不適宜采用過肩鏡頭。

電視訪談節(jié)目一般場景固定，畫面變化少，但是應(yīng)該根據(jù)談話內(nèi)容來改變拍攝方式， 必要時(shí)，該推的推，該搖的搖。

麥克風(fēng)的位置：手持時(shí)，站在受訪者左邊則用右手拿，站在右邊用左手拿，放在桌上應(yīng)該順著受訪者目光角度放置，讓臺(tái)標(biāo)較好呈現(xiàn)。

應(yīng)該拍攝真實(shí)的鏡頭，不得已時(shí)，擺拍盡量要自然，不能輕易看出是擺拍的鏡頭， 可以要求被攝體做某些動(dòng)作運(yùn)動(dòng)來拍，這樣可以減少被攝體減少緊張

語境的具體性：

1、 和什么人談話（who）

2、 在什么環(huán)境下談話（where）

3、 談什么（what）

4、 怎么談話（how）

采訪的五個(gè)W：when、where、who、what、why? 提問組織策略：

1、 精度：問題要提在節(jié)骨眼上，提在關(guān)鍵之處

2、 角度：與眾不同

3、 坡度：有起伏、單一問題與整組問題，組與組的問題之間要有內(nèi)在邏輯關(guān)系

提問藝術(shù)

1、 提問藝術(shù)的基礎(chǔ)——理解

關(guān)于專訪的準(zhǔn)備和了解過程，對(duì)談話內(nèi)容的理解問題。

2、 提問藝術(shù)的紐帶——感情

正因?yàn)樵L者和被訪者或傳者和受者之間在“感情上、觀點(diǎn)上一致”或“有某種意義上的相似性”時(shí)，對(duì)方才會(huì)自然地心心相印，息息相通，視為知己，從而達(dá)到傳者的傳播目的。

3、 提問藝術(shù)的核心——交談

“面對(duì)面的交談為迅速交換信息提供了最充分的機(jī)會(huì)。在這種情況下，雙向的交流是易于做到的。因此，人們就會(huì)有機(jī)會(huì)來評(píng)判自己發(fā)出的符號(hào)的效果，加以糾正、解釋、補(bǔ)充并回答反對(duì)的意見。”——（美）威爾伯·施拉姆《傳播學(xué)概論》

訪談的起、承、轉(zhuǎn)、合

起：問題的提出。“運(yùn)用多種人際吸引因素，在短時(shí)間內(nèi)與被訪對(duì)象建立良好關(guān)系， 消除對(duì)方可能有的緊張情緒和陌生感，使在進(jìn)入正題前的‘寒暄’中的具有‘接近 點(diǎn)’的輕松話題打開局面。”——吳郁《主持人的語言藝術(shù)》

承：問題縱向展開和深入。交談中的理解和應(yīng)變能力。轉(zhuǎn)：問題橫向交替和轉(zhuǎn)換。對(duì)問題的充分設(shè)計(jì)和思考。合：問題的結(jié)束。選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和方式結(jié)束提問。